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Opéra Musique impressionniste Orgue Clavecin Ludwig van Beethoven Franz Liszt
« Je me demandais si la musique n'était pas l'exemple unique de ce qu'aurait pu être — s'il n'y avait pas eu l'invention du langage, la formation des mots, l'analyse des idées — la communication des âmes. »
— Marcel Proust, La Prisonnière (À la recherche du temps perdu).
La musique classique est la musique occidentale « savante » et de tradition écrite, de la musique médiévale européenne (chants grégoriens ou système écrit de Guido d'Arezzo) à la musique contemporaine (avant-gardes expérimentales en cours depuis le second XXe siècle). Une ambiguïté dans la définition est due à l'usage systématique de l'adjectif « classique », qui sert également à définir une période de ladite musique, dont les œuvres sont produites entre (date de la mort de Jean-Sébastien Bach) et les années 1800-1810 (notamment, en , par la création de la Symphonie no 6 de Beethoven).
Le terme de « musique classique » recoupe une frange immense de la production musicale européenne. En son sein, de nombreux sous-genres existent. On intègre dans ce terme :
- les musiques considérées comme nobles, solennelles ou vouées à des franges dominantes de la société (en témoignent l'acceptation en son sein des chants liturgiques et, plus généralement, des harmonies jugées complexes en opposition avec une monodie plus « populaire »), qui semblent réservées à certaines salles prestigieuses et certains instruments particuliers, et sont issues d'un héritage généralement voué aux classes supérieures ;
- les musiques qui présupposeraient une érudition et un apprentissage particulier, souvent dispensé dans les écoles de musique et les conservatoires, qu'il s'agisse d'un apprentissage pratique des instruments phares (piano, violon, violoncelle) ou d'un apprentissage des matières théoriques (solfège, écriture, harmonie ou analyse).
Un clavecin est un instrument de musique à cordes muni d'un ou plusieurs claviers dont chacune des cordes est « pincée » par un dispositif nommé sautereau.
Terme générique, il désigne différents instruments d'une même famille, distincts par leur structure, leur forme, leurs dimensions ou leur timbre, chacun d'entre eux ayant souvent un nom spécifique. Le mot « clavecin », au sens restrictif, désigne alors le plus grand, le plus complet et le plus techniquement développé d'entre eux, généralement appelé « grand clavecin ».
Instruments spécifiques de la musique européenne, les clavecins ont connu leur apogée et suscité un très large répertoire au cours des XVIIe et XVIIIe siècles avant de connaître une longue éclipse pendant tout le XIXe. Ils ont retrouvé la faveur des musiciens et du public depuis le début du XXe.
Comme pour l'orgue, la puissance des sons émis ne dépend pas de la force avec laquelle le claveciniste frappe les touches, c'est la présence de registres affectés à chacun des claviers qui permet de varier les timbres. Pendant toute la période « baroque », c'était l'instrument de musique favori de la grande bourgeoisie, de la noblesse, de la monarchie. Il a été un des instruments privilégiés de l'écriture en contrepoint et de la réalisation de la basse continue. Mais ses possibilités expressives se sont révélées moins appropriées au style du classicisme naissant, et surtout par la suite, à la sensibilité du romantisme. Les compositeurs lui ont préféré le piano-forte, puis le piano nouvellement inventés. Le clavecin fut relégué au musée et disparut de la scène musicale alors qu'il avait inspiré les plus grands musiciens de l'époque baroque et notamment Bach, Scarlatti, Rameau. Redécouvert par quelques passionnés instrumentistes, musicologues et facteurs, il a aujourd'hui retrouvé toute sa place dans l'interprétation de la musique ancienne.
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Wilhelm Richard Wagner (22 mai 1813 - 13 février 1883) est un compositeur allemand qui fit aussi œuvre de théoricien de la musique.
Génie hors normes, Wagner tient son importance dans l'histoire de la musique occidentale à ses opéras, dont il écrivait lui-même les livrets et dont la conception bousculait délibérément les habitudes de l'époque (spectacle complet, mélodie continue, introduction du leitmotiv).
Sa vie aventureuse lui fit endosser de multiples habits : révolutionnaire sans le sou, fugitif traqué par la police, incorrigible homme à femmes, confident intime du roi Louis II de Bavière, antisémite inspirateur (posthume) des maîtres du IIIe Reich : son comportement, son œuvre ne laissaient personne indifférent ; aussi doué pour nouer des amitiés dans les cercles artistiques et intellectuels que pour les transformer en animosité, sachant créer le scandale comme l'enthousiasme, il a suscité de maintes et durables polémiques. Mais ses conceptions artistiques ont eu une influence déterminante sur l'évolution de la musique dès avant sa disparition.
On le considère généralement, à l'égal de Verdi, né la même année que lui, comme le plus grand compositeur d'opéras du XIXe siècle.
Lire l’article- Erik Satie a composé trois, ou plutôt sept morceaux en forme de poire.
- Igor Stravinsky a été successivement citoyen russe, français et américain.
- Certains livrets d'opéra de Métastase ont été mis en musique par plusieurs dizaines de compositeurs.
- Enfant prodige, Roberto Benzi dirigea son premier concert à six ans.
- Albert Roussel est un ancien élève de l'École navale.
- William Herschel, l'astronome qui a découvert en 1781 la planète Uranus, a été aussi compositeur de musique.
- Gustavus Waltz, le cuisinier de Haendel, était un excellent musicien et a chanté dans plusieurs de ses opéras.
Pendant que Viva V.E.R.D.I. (pour Vittorio Emanuele Re D'Italia, « Victor-Emmanuel Roi d'Italie ») devient le cri de ralliement des patriotes et que Giuseppe Verdi devient le symbole de l'unité italienne, son éditeur Giulio Ricordi, alors jeune officier bersagliere de 20 ans, compose, en 1860, la musique d'un Inno al Re Vittorio Emmanuele, écrit par le poète Giuseppe Regaldi, et parfois présenté comme le premier hymne de ce corps d'élite qui entre dans Rome à la Porta Pia le , concluant ainsi le processus d'unification du pays.
| Jean-Baptiste Lully (1632-1687) |
| Le Bourgeois gentilhomme, divertissement final : Chaconne des Scaramouches et Trivelins |
- 31 mai : le violoncelliste Ettore Pagano gagne le concours Reine-Élisabeth à Bruxelles.
- 18 mai : mort du compositeur Feliksas Bajoras.
- 15 mai : mort de la soprano Felicity Lott.
- 14 mai : mort du chef d'orchestre Pierre Cao.
- 3 mai : mort du compositeur Michel Merlet.
- 2 mai : mort du flûtiste Michel Debost.
- 28 avril - 4 mai : premières étapes du concours de piano Rubinstein à Kronberg (Allemagne).
- 27 avril : mort de la soprano Mimi Coertse.
- 26 avril : mort du chef d'orchestre Peter Gülke.
- 24 avril : mort du violoniste Günter Pichler.
- 23 avril : mort du pianiste et chef d'orchestre Jean-Bernard Pommier.
- 22 avril : mort du chef d'orchestre Michael Tilson Thomas et de la pianiste Ruth Slenczynska.
- 20 avril : mort du violoniste Sergueï Stadler.
- 19 avril : mort du chef de chœur Gerhard Schmidt-Gaden.
- 16 avril : mort du pianiste Oleg Maisenberg.
- 15 avril : mort du compositeur Osvaldas Balakauskas.
- 11 avril : mort de la pianiste Ilse von Alpenheim.
- 22 mars : mort de la pianiste Sylvia Kersenbaum.
- 15-26 mars : concours de piano Maria-Canals à Barcelone.
L'année 2026 est marquée notamment par :
- les 100 ans de la mort d'Émile Paladilhe () ;
- les 150 ans de la naissance d'Armande de Polignac () ;
- les 200 ans de la mort de Juan Crisóstomo de Arriaga () ;
- les 100 ans du compositeur György Kurtág () ;
- les 400 ans de la mort de John Dowland () ;
- les 200 ans de la mort de Carl Maria von Weber () ;
- les 300 ans de la mort de Michel-Richard de Lalande () ;
- les 100 ans de la naissance de Hans Werner Henze () ;
- les 100 ans de la compositrice Betsy Jolas () ;
- les 150 ans de la mort de Félicien David () ;
- les 150 ans de la naissance de Manuel de Falla () ;
- les 50 ans de la mort de Benjamin Britten () ;
- l'entrée dans le domaine public des œuvres de Georges Enesco, Arthur Honegger et Guy Ropartz.
Voir aussi 1626 en musique classique, 1726 en musique classique, 1826 en musique classique, 1876 en musique classique, 1926 en musique classique et 1976 en musique classique.
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5 juin 2026
4 juin 2026
- Apollon révélant sa divinité à la bergère Issé,
- Sonia Ganassi,
- Jacques-Greg Belobo,
- Eustache Picot,
- Frances Bible,
- Rudolf Bibl.
3 juin 2026
- Frederick Douglass (opéra),
- Andreas Bibl,
- Antonio Bibalo,
- Louis Geib,
- Pietro Antonio Bianco,
- Valentina Bianchi,
- Piet Swerts,
- On Tatar Folk Themes,
- Joseph Peyron,
- Quatuor (Goubaïdoulina),
- Song Without Words (Goubaïdoulina),
- Bertha Schwarz,
- Antonio Bianchi,
- Bramwell Tovey.
2 juin 2026
- Günter Bialas,
- Miroirs brûlants,
- Petites Voix,
- Le Bal masqué (Poulenc),
- Vishnu Narayan Bhatkhande,
- Vassili Bezekirski (1880-1960),
- Vassili Bezekirski (1835-1919),
- Le Travail du peintre,
- Le Veoir Dit,
- Jan Bezděk,
- Adolf Beyschlag,
- Gianluca Capuano,
- Klaus Mertens,
- Jeannot Turcotte.
1er juin 2026
- Johann Samuel Beyer,
- Frank Michael Beyer,
- Fausto Cleva,
- William Richard Bexfield,
- Henry Bewerunge,
- Elway Bevin,
- Alfredo Bevilacqua,
- Enrico Bevignani,
- Caroline Lassiat,
- Thomas Beversdorf,
- Jürgen Beurle.
31 mai 2026
30 mai 2026
29 mai 2026
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